El pianista francés Benoît Delbecq se presentará en Buenos Aires el 11, 13 y 15 de octubre. En diálogo con Clarín, el músico describió su enfoque basado en la improvisación, el piano preparado y la influencia de la literatura y la música africana.
El pianista francés Benoît Delbecq ofrecerá tres conciertos en Argentina: el miércoles 11, a las 20, en un concierto de doble piano con Ernesto Jodos en el Espacio Riva, Pasaje Rivarola 175; el viernes 13, a las 18, en trío con Belén López en contrabajo y Francisco Cossavella en batería, en Villa Ocampo, Elortondo 1837, Beccar; y el domingo 15, hará un doble set de piano solo y trío, a las 20.45 y 23, en el club de jazz Prez, Tomás de Anchorena 1347.
En una entrevista con Clarín, Delbecq señaló: “Mientras que Miles Davis, Thelonious Monk u Ornette Coleman tenían el blues como territorio común, mi territorio es un folklore imaginario que desarrollé a partir de diferentes elementos de artistas, músicas y literatura; ese es mi territorio”.
El músico utiliza el piano preparado, una técnica que consiste en colocar elementos como baquetas, maderas, caucho y gomas en las cuerdas del instrumento para obtener sonidos y resonancias particulares. Sobre este recurso, explicó: “El piano preparado es parte de mi sonido; genera también espacios infrecuentes para la interacción con otros músicos. Siempre preparo el piano, pero no todo; a veces, por ejemplo, sólo siete cuerdas y el resto del sonido es el normal”.
Consultado sobre el tiempo que le lleva preparar el piano, Delbecq respondió: “Antes del concierto, observo el piano. No siempre tiene el mismo tamaño entre las cuerdas y adopto lo que puede funcionar para ese piano. Prepararlo entre dos composiciones para que suene diferente me puede llevar menos de un minuto y el sonido se modifica drásticamente”.
Respecto de su proceso de composición, el pianista relató: “Comencé a componer a los 17 años, cuando conocí al pianista Mal Waldron que me dijo: ‘Podés tocar la música de Thelonious Monk como quieras, pero vos vas a hacer tu música. La próxima vez que nos veamos quiero ver qué compusiste’. Yo pensaba que componer era un don sagrado, un don divino y él me decía que es una forma de anotar ideas”.
Delbecq también se refirió a sus influencias: “Estudié mucho Monk, Ornette, Don Cherry, Bud Powell y Herbie Hancock”. Y agregó una anécdota: “Cuando era joven, Herbie tocaba con el saxofonista Michael Brecker. Era a finales de los años ochenta y yo hacía de traductor de las masterclass que daba Brecker en París y llevaba siempre encima una transcripción que había hecho del piano de Herbie en Seven Steps To Heaven (1963). Cuando lo vi, le pedí que me la autografiara. La lee y me dice ‘yo no toqué esto’. Se tapa los oídos y piensa y recordó que en ese tramo había un motivo y un corrimiento rítmico que no recordaba. Sonrío y me dio la razón”.
Sobre el desarrollo de un estilo propio en el jazz, Delbecq sostuvo: “La posibilidad de desarrollar un estilo, un lenguaje propio procede del trabajo y por supuesto, la inspiración, ‘el duende’. En la época de Alan Silva, por ejemplo, teníamos una gran libertad para improvisar pero cuando escribía algo podíamos pasar horas ensayando un solo motivo y aunque tocábamos free, había mucho ensayo y mucha paciencia”.
En cuanto a la situación política en Francia, el músico declaró: “Mi hija y su amigo quedaron lastimados por la policía en esas protestas. Soy profundamente antifascista, el jazz es la música de la emancipación y los músicos que tocan sin este principio no siento que sean leales a esta premisa. Hay una derechización de la política que comenzó con Sarkozy. Cuando teníamos 20 años si Le Pen lograba un 3% de votos salía un millón de personas a la calle a protestar. Hoy, estamos muy preocupados. Hay mucha menos ayuda para el mundo de la cultura y de la educación y todos prevemos tiempos muy difíciles para los jóvenes”.
Y añadió: “Hay una mayor intransigencia; se observa también en los niveles de violencia de la policía; yo nunca había visto esos niveles y en especial contra los jóvenes que salieron a protestar por los malos salarios de los docentes y la falta de financiamiento de la educación. Como padres estamos shockeados por la violencia ejercida por la policía”.
Consultado sobre los incidentes en las protestas, Delbecq manifestó: “Hay entre los manifestantes saqueadores, gente que participa y que no tiene fundamento ideológico y se aprovecha de la situación. Hay saqueadores que medran y roban. Desnaturalizan la protesta. Leí que el apoyo electoral de la derecha está localizado en gran parte en votantes mayores de sesenta años. La juventud francesa no comulga con la derecha. Marine Le Pen es corrupción y Jean-Luc Mélenchon es hábil y problemático y con una relación rara con Rusia. En el medio no hay ningún programa político. Veo un gran vacío político y las elecciones son en mayo”.
Benoît Delbecq nació en París el 6 de junio de 1966. Comenzó a estudiar piano clásico a los siete años y a los 16 ingresó en el Instituto de Percepción Artística y Cultural (IACP), del bajista Alan Silva. En 1983 conoció al pianista Mal Waldron, con quien estableció un vínculo alumno-maestro. Estudió en los workshops del Banff Centre Jazz con Dave Holland, Kenny Wheeler y Steve Coleman, entre otros. Es miembro fundador de varios grupos, entre ellos Painting, Kartet y Recylers. Tocó y grabó con Steve Lacy, Evan Parker, Louis Sclavis y Derek Bailey, entre otros. Tiene trece discos editados como líder, entre los que se destacan Pursuit, Nu-turn, Where Is Pannonica, Crescendo in Duke y Wave 4 y 5, y más de 50 trabajos discográficos como co-líder y colaborador.