Los actores protagonizan la película dirigida por Mariano Laffitte, que se rodó en dos semanas en un camarín de Barracas. En una visita al set, dialogaron con LA NACION sobre los personajes, la producción y sus criterios profesionales.
La película Pancake reúne a Andrea Frigerio, Benjamín Vicuña y José María Muscari en una historia que transcurre en un camarín durante una entrevista televisiva decisiva. La trama sigue a una conductora que, antes de salir al aire para entrevistar a un candidato a presidente, decide cambiar las reglas.
El rodaje se llevó a cabo en Barracas y, según los protagonistas, combina humor, acción y suspenso político. El título tiene dos significados: «En la televisión de los años anteriores, el pancake es lo que se usaba para maquillar», explicó Frigerio. «Pero también remite al panqueque que se da vuelta», agregó. Su personaje, la presentadora Demi Burgos, planea un giro en su vida: «Quiere dejar de ser la arrastrada del poder y poner un punto. Demi cree que, desde su lugar en el periodismo y con esa entrevista, puede cambiar el futuro de su país», sostuvo.
Muscari interpreta al maquillador y confidente de la conductora. Sobre la relación entre ambos, señaló: «Si no hay cercanía en lo que decís, se denota texto». Valoró la libertad durante el rodaje para ajustar diálogos y expresó: «Cuando supe que estaban Andrea [Frigerio] y Benja [Vicuña], para mí fue como: ‘Qué honor’».
Vicuña describió a su personaje como una presencia que se impone incluso fuera de escena. Muscari indicó que en el camarín se percibe «el poder que ejerce» ese hombre que está por llegar. La película fue pensada para filmarse en dos semanas y en una sola locación. Vicuña consideró esa decisión como una respuesta creativa: «No nos vamos a quedar de brazos cruzados, vamos a seguir filmando. ¿Cómo lo hacemos? Busquémosle la vuelta».
Frigerio afirmó que hacer cine nunca fue sencillo: «Hay un mito de creer que esto alguna vez fue fácil». Para ella, las dificultades obligan a encontrar formas posibles de contar historias. Muscari destacó que la película fue concebida para el cine, aunque después pueda tener otro recorrido.
Consultados sobre sus carreras, los tres coincidieron en que elegir un trabajo también implica saber rechazarlo. Vicuña diferenció entre interpretar personajes con ideas opuestas y sumarse a un proyecto contrario a sus valores: «Personajes que encarnen ideas que no comparto, asesinos, criminales, genocidas, ahí te puedo defender el personaje, incluso encontrarle la humanidad». Con un proyecto o una marca, dijo, ha podido decir que no, pero aclaró: «Pero sé que tener esa posibilidad es un privilegio».
Frigerio sostuvo: «Los no son muy importantes, más importantes que los sí». Si siente que no podría aportar nada a un proyecto ni encararlo con entusiasmo, prefiere no participar. Aplicó una regla: «Cuando hay dudas, no hay dudas». Muscari, con experiencia en dirección teatral, presta atención a las personas con las que trabaja. Saber que compartiría la película con Frigerio y Vicuña fue, dijo, «una caja de garantías». Y resumió: «Con quién elegís trabajar, cuáles son las personas que te rodean, qué elegís decir, define mucho más de tu vida que lo que vos digas de vos mismo».
La conversación derivó en el espacio central de la película. Vicuña afirmó: «El camarín funciona un poquito como trinchera». Para él, es el lugar donde se dejan de lado las preocupaciones antes de entrar en la ficción. Frigerio lo vive como un lugar de transformación y defiende esos minutos de intimidad. Contó que a veces le golpean la puerta mientras intenta concentrarse y pide: «¿Me das dos minutos, por favor?». Convertirse en un personaje, explicó, «no es apretar un botón».
Muscari aportó la perspectiva de director: «El director no tiene lugar físico», observó. Vicuña recordó una obra que vio a los 16 años en Chile, en la que el público atravesaba los camarines y podía ver la concentración de los intérpretes. «Cuando caminé por el medio de esos camarines me di cuenta que quería ser actor», reveló.
En Pancake, la puerta del camarín separa dos mundos: afuera espera una entrevista que puede alterar una historia; adentro, una mujer decide si está lista para darla vuelta.